Что такое фокус стекинг
Что такое стекинг в фотографии
Нужно сделать снимок четким? Используйте ФотоМАСТЕР:
Для Windows 7, 8, 10, XP, Vista. Быстрая установка.
Что такое стекинг и когда его использовать
Часто фотографируете пейзажи или проводите макрофотосъемки? В таком случае вам может потребоваться метод «стекинг», который позволяет сделать четкие снимки с большой глубиной резкости. С помощью приема можно исправить проблемы с фокусировкой и создать кадры с детализированным передним и задним планами. В этой статье мы расскажем, как работает стекинг и как добиться наилучшего результата.
Определение термина
Стекинг также называют совмещением или наложением фокуса, но что это такое простыми словами? Метод обработки изображений на компьютере, который объединяет несколько фотографий, снятых с разным фокусом или диафрагмой. Соединение кадров позволит получить в результате четкое фото с большой глубиной резкости. Так на картинке будут выделены все детали, в том числе задний план, который обычно размывается.
При использовании stack во время съемки создается несколько фотоснимков одного объекта с разными параметрами. Например, когда вы используете широкую диафрагму (допустим, f/1.4), фокусное расстояние минимально и в результате делает четкой лишь небольшую часть объекта. Это полезно, когда вы хотите выделить одну часть изображения, например, лицо модели. Однако это не подходит для пейзажей или архитектуры.
Малая глубина на портретном кадре создает боке
Вы можете снимать с закрытой диафрагмой (скажем, f/16), но изменение параметра может привести к потере фокусировки. Узкая диафрагма требует увеличения выдержки, что невозможно без повышения ISO и появления шумов.
Пейзаж с использованием приема
После съемки фотограф обрабатывает и совмещает картинки со стекингом по резкости в программе для редактирования фото. В результате все области изображения оказываются в фокусе.
Для чего нужен эффект
Стекинг обычно используют в следующих ситуациях:
Применяется, если вы хотите добиться большей глубины резкости, чем позволяет объектив. Также с помощью метода можно совместить картинки объекта, части которого не находились в фокусе во время съемки. Например, при обработке этого фото с хомяком обединились кадры с детализированными головой, ногами и туловищем.
Прием подходит для получения большей глубины резкости, которая сделает задний и передний план фотоизображения четкими. Этот метод также необходим для печати контента на бумаге большого размера (А3 и больше).
Совмещение фокуса позволит избежать долгой выдержки. Например, если вы хотите зафиксировать движущийся элемент и сохранить четкость в других частях фотоснимка.
С помощью способа создаются астрофотографии
Таким образом с помощью stacking можно получить четкое изображение и настроить фокус. Также можно добиться максимальной глубины, чтобы обеспечить резкие элементы переднего и заднего плана. Как используется стекинг в работе можно увидеть в видео на YouTube.
Виды эффекта
Чтобы выбрать лучший вид стекинга, необходимо ознакомиться с основными его типами:
Делаются кадры с одной точки, но с разной яркостью за счет настройки выдержки и ISO. Затем материалы объединяются и усредняют экспозицию. Так шумы на материале уменьшаются, а четкость увеличивается.
Снимаются несколько изображений с разными областями объекта в фокусе. Для этого четкие участки настраиваются с помощью ручной фокусировки или перемещения камеры. При обработке они объединяются.
Иногда бывает сложно настроить вручную подходящий баланс белого. В таком случае делается несколько снимков с разными настройками, а затем соединяются подходящие кадры в фоторедакторе.
Стекинг для новичков
Чтобы лучше разобраться в приеме, ознакомьтесь с пошаговым алгоритмом действий и советами профессионалов:
Шаг 1. Съемка стекингом
Есть два способа съемки, чтобы «наловить» кадров для дальнейшего объединения.
Данный вариант предполагает ручную перефокусировку объектива на разных областях фотографии, чтобы в итоге получить каждую деталь четкой. Этот метод обычно включает в себя от трех до десяти или более изображений. Для него требуется качественная техника, прочный штатив и дистанционный спуск затвора.
Для использования способа выполните несколько действий:
Перефокусировка при съемке бабочки
Второй метод сложнее и подходит для студийной фотосъемки. Вы перемещаете камеру к объекту на небольшое расстояние. Точка фокусировки остается той же самой. Поскольку только небольшая часть изображения будет в фокусе на каждом снимке, перемещение камеры ближе позволяет добиться того, чтобы каждая область была четкой.
Советы по съемке
Вот несколько советов по фотосъемке для обработки стека, которые следует учитывать:
Ручной режим на Nikon
Пульт ДУ Canon RS-80N3
Для данной фотокарточки потребовалось сделать около 10 фото
Шаг 2. Обработка в программе
Второй шаг — обработка фотографий в специализированном программном обеспечении. Для склейки фото со стекингом можно воспользоваться известным редактором Adobe Photoshop. Он позволит соединить все фотографии с помощью простой автоматической функции, а затем сохранить итог в подходящем формате.
Затем картинку можно быстро обработать в простом редакторе ФотоМАСТЕР. Он предлагает удобный интерфейс на русском языке, в котором можно быстро разобраться. С помощью программы можно настроить освещение и цвета кадра, заменить фон, выполнить ретушь автоматически или вручную, применить эффекты, добавить надписи и рамки. Вы можете скачать фоторедактор бесплатно по ссылке и установить на все версии Windows.
Заключение
Теперь вы знаете, что такое стекинг в фотографии. С помощью приема можно добиться четкого переднего и заднего плана, исправить проблемы с фокусировкой на мелких объектах, а также убрать шум с ночных фото. Чтобы использовать метод, необходимо сделать несколько кадров с разными параметрами, а затем объединить материалы в специальном фоторедакторе. Удачи!
Максимальная глубина. Съемка со стекингом или сдвигом фокуса
Текст и фото: Антон Агарков
Что нужно, для съемки со стекингом. Для начала знать, что вы снимаете и нужно ли вам вообще использовать эту технологию. Выставьте свой кадр, сделайте пробный снимок и посмотрите, что получилось. Не исключено, что ваш передний план находится не так уж и близко к камере, и вы можете сфокусироваться на нем и попасть в гиперфокальное расстояние. Сделали кадр? Передний план в фокусе, дальний тоже? Вот и отлично, не нужно терять время на стекинг, можно пойти снять что-то еще.
Но если вам все-таки нужно сфокусироваться на чем-то очень близком, то без стекинга не обойтись. Для начала поставим камеру на штатив. Все кадры будущей склейки должны быть сняты с одной и той же точки с минимальным изменением позиции камеры, а лучше вообще без него. Дальше вам надо сфокусироваться на самом ближайшем видимом объекте. Да-да, не на сюжетно важном, а именно на видимом. Ведь если в абсолютно четком кадре что-то выпадет из зоны фокуса, это будет выглядеть неопрятно.
Сфокусировались? Теперь разберемся со съемочными параметрами. Я рекомендую снимать кадры для стекинга на диафрагмах от 11 до 16 и не закрываться плотнее, ведь чем сильнее закрыта диафрагма, тем сильнее проявляется дифракция оптики, которая негативно сказывается на качестве фотографии. Теперь надо отключить автофокус и заблокировать замер экспозиции. И очень желательно поставить на камеру спусковой тросик, чтобы лишний раз ее не трогать и не сдвигать с места. Дальше делаете кадр, немного сдвигаете фокус в сторону бесконечности и делаете еще один кадр. Насколько «немного» нужно сдвигать фокус? На 1-2 градуса. Причем чем более длиннофокусный объектив, тем на меньшее расстояние надо перефокусироваться. Это связано с тем, что на длинном фокусе зона ГРИП будет очень малой, а для эффективной и качественной склейки нам надо, чтобы зоны ГРИП в кадрах перекрывались, причем, по возможности, сильно.
Обычно для покрытия всей сцены при съемке на объектив 14-24 мм хватает 6-8 кадров. Неплохо, не так много мороки, можно отснять все вручную. Но при съемке на телеобъектив их может понадобиться больше 20. Уже не так просто. К счастью, в Nikon D850 появилась функция съемки со сдвигом экспозиции. Устанавливаете количество кадров и шаг между ними, говорите камере начать съемку и смотрите, как она отсчитывает оставшиеся до завершения серии кадры на вспомогательном дисплее. Камера остановится, либо сняв всю серию, либо дойдя до бесконечности.
Nikon D850, AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8E FL ED VR,
нейтрально-серый фильтр на 64 единицы f/16, 3 sec, ISO 64
Важно помнить, что для работы функции съемки с автоматическим сдвигом экспозиции автофокус должен быть включен на камере и объективе, а камера должна быть переведена в режим одиночной или серийной съемки. Если у вас установлен режим отложенной съемки, камера не даст вам включить съемку со стекингом.
Итак, у вас есть серия кадров, что теперь с ними делать.
Для начала загрузим все кадры в Lightroomили Adobe Camera RAW. Я покажу весь процесс обработке на примере последнего. Впрочем, движки у этих программ одинаковые, так что вы можете использовать эту технологию и для работы в Lightroom. Открываем все кадры серии и ACR, выделяем их все и обрабатываем по своему вкусу. Нам очень важно, чтобы все кадры серии были совершенно одинаковыми с точки зрения обработки.
Серия фотографий, загруженная в AdobeCamera RAW
Дальше сохраняем изменения, выбираем все кадры в AdobeBridge, идем в меню Tools, Photoshop, LoadfilesintoPhotoshoplayersи ждем, пока программа загрузит все выбранные снимки как слои одного файла.
Дальше нам нужно побороть так называемый эффект focusbreathing. Это негативный эффект при котором кадры при смене фокусировки незначительно меняют свое фокусное расстояние. Этот эффект сильнее всего проявляется на широкоугольных зумах, так что при съемке держите в памяти, что вам придется пожертвовать частью информации по краям кадра.
Автоматическое выравнивание фотографий для устранения эффекта Focus breathing
Все фотографии выровнены. Теперь надо выделить все слои, сделать их копии и объединить все эти копии в отдельную группу и сразу же сделать ее невидимой. Зачем? Скоро поймете.
После этого надо выбрать все слои стека, пойти в пункт меню Edit, Auto-BlendLayersи в открывшемся окне выбрать Stackimages, поставить галочку на Seamlesstonesandcolorsи снять ее с пункта Contentawarefilltransparentareasи нажать OK. Программа немного подумает и выдаст вам сшитый кадр с резкостью по всему полю (естественно, если на этапе съемки вы все сделали правильно, и у вас есть четкие части по всему полю кадра на всех ваших исходных фотографиях).
Автоматическое сшивание всех слоев в один с максимальной глубиной резкости
А теперь давайте поговорим о том, зачем нам нужны копии всех слоев. Дело в том, что если в кадре есть движущиеся объекты, Photoshopне сможет их корректно отработать, и наплодит в итоговом кадре кучу артефактов. Именно от них мы и будем избавляться при помощи копий наших слоев. В моем случае в кадре у нас двигалась вода. Я использовал нейтрально-серый фильтр, чтобы придать воде мягкости, и отчасти это упростит нашу задачу. А поработать будет с чем. Photoshop запутался в бликах и вставил в текущую воду куски из других кадров. Чтобы это исправить, мы открываем наши копии слоев и начинаем смотреть, где же та часть кадра, которую нам надо вставить в исходный файл. Дальше добавляем к этому слою черную маску и аккуратно белой кистью с непрозрачностью 100% прорисовываем по ней те части, которые мы хотим оставить на будущем кадре нетронутыми. И так постепенно с разных слоев мы восстанавливаем испорченные части кадра с оригинальных изображений.
Красным обозначены дефекты склейки на движущихся объектах и их устранение при помощи копий слоев.
Теперь получившийся пирог слоев можно свести, доработать по вкусу и опубликовать на радость зрителям
Финальное изображение, лишенное дефектов склейки и его вариант после окончательной цветокоррекции
Преимущества стекинга
Во время макросъёмки, глубина резкости может быть настолько малой, что не удаётся получать достаточную часть объекта в фокусе. Даже с закрытой диафрагмой макросъёмка существенно ограничивает глубину резкости. Сегодня мы рассмотрим сочетание фотосъёмки со специальной техникой Фотошопа для повышения глубины резкости сверх того, что можно получить в единичной фотографии.
Подготовка
То, чем мы займёмся сегодня, называется стекингом. Эта техника состоит в съемке нескольких кадров на разных расстояниях фокусировки с дальнейшим их объединением. То есть мы снимем несколько фотографий, сфокусированных на разных участках объекта съёмки, а затем объединим эти участки в одном кадре. Результатом будет фотография, на которой в фокусе будет гораздо больше чем можно было сделать за один снимок.
Мы выбрали камеру Olympus OM-D, стандарта Микро 4:3 с объективом Nikon 55 мм. Micro-NIKKOR, подсоединенным с помощью адаптера. Этот объектив имеет эффективное фокусное расстояние 110 мм. с учетом кроп-фактора 2х. Создание кадра, в котором часы полностью будут в фокусе потребует использования техники стекинга, которую мы рассматриваем.
Эта техника особенно полезна при использовании макро-объективов. Я выбрал старый объектив Nikon 55 мм. Micro-NIKKOR f/3.5 и камеру Olympus OM-D. Этот комплект делает невероятно резкие макро фотографии. Я использовал адаптер для крепления объектива Nikon на OM-D. Единственное, что следует отметить: OM-D представляет собой камеру стандарта Микро 4:3 с кроп-фактором 2х, удваивая эффективное фокусное расстояние нашего объектива до 110 мм. Это длинное фокусное расстояние также уменьшает глубину резкости, поэтому техника стекинга особенно полезна в данной ситуации.
Я выбрал часы, чтобы проиллюстрировать возможности увеличения глубины резкости с помощью стекинга. Так как часы лежат на столе, сцена имеет некоторую глубину. От ближней точки браслета до дальней его части мы не можем поместить в зону резкости все часы за один снимок. Познакомимся с возможностями стекинга.
Я хотел подсветить часы и применил для этого недорогие прожектора (вместо вспышек), аккуратно расставив их вокруг съёмочной площадки. Я использовал синюю ткань для максимального контраста между объектом и фоном, и маленький кусочек ленты велкро (липучки) для поддержки часов в выгодном положении. Это недорогие часы, но они вполне подойдут для нашего урока.
Простые прожектора и кусок синей материи в качестве фона позволили нам построить простую съёмочную площадку на кухонном столе.
Наконец, когда это возможно, я настоятельно рекомендую съёмку камерой, синхронизированной с компьютером. Наша камера это не поддерживает, но использование компьютера с синхронизированной камерой позволяет просматривать снимаемые изображения сразу на мониторе компьютера. Это гарантирует, что вы получите в фокусе ту часть кадра, которую вы хотите.
Съёмка
Для демонстрации преимуществ стекинга, я использовал часы в качестве объекта. Когда часы были установлены так как вы часто видите на рекламных фотографиях, от ближнего края их браслета до дальнего края изображение имеет заметную глубину. Как я уже упоминал ранее, большое фокусное расстояние объектива и режим макросъемки приводят к сокращению глубины резкости, и потому использование техники стекинга дает великолепные результаты.
Эта фотография показывает, что наша глубина резкости слишком мала. В конце урока будет продемонстрировано, как техника стекинга позволяет получить больше, чем укладывается в фокус.
После некоторых консультаций и проб, я решил, что потребуется шесть фотографий для правильного охвата глубины резкости, которой я хотел достичь. Моей задачей было сделать отдельные кадры с различными частями часов в фокусе, а затем объединить их в процессе постобработки.
В конце концов, я убедился, что я сделаю шесть кадров с различными частями часов в фокусе. Использование стекинга в Фотошопе даст мне один объединенный файл со всеми часами в фокусе.
Делая кадры необходимые для объединения, я начал с фокусировки на переднем крае часов, постепенно перемещая фокус к задней их части. Я сделал два кадра переднего фрагмента браслета, два кадра циферблата, а затем два кадра задней части браслета.
Первый сделанный кадр также показывает, что каждый кадр не включает все часы в фокусе. Здесь мы видим в резкости только передний фрагмент браслета часов.
Ещё раз, идея в том, что каждый кадр отдельно не дает достаточной глубины резкости, но шесть объединённых кадров могут дать нам воспроизведение неограниченной глубины резкости. Получение достаточного количества кадров в процессе съёмки – необходимое условие для успешной пост-обработки. Фотографии были сделаны с диафрагмой f/5.6, чтобы добавить исходным снимкам чёткости и немного глубины резкости, но даже использование больших значений диафрагмы при макросъемке часто не достаточно для увеличения глубины резкости до приемлемого уровня.
Необходимо использовать штатив и стремиться минимизировать перемещения камеры во время съемки серии кадров. Фотошоп имеет большие возможности по согласованию наших изображений, но всегда нужно стремиться получить исходные снимки как можно более высокого качества и согласованности уже во время съёмки.
Пост-обработка
Помимо множества других жизненно важных опций, Фотошоп имеет большие возможности стекинга. В течение всего нескольких минут, мы можем собрать итоговое изображение с увеличенной глубиной резкости.
Прежде всего, убедимся, что все необходимые фотографии есть на компьютере и лежат в одной папке. Я помещаю каждую серию фотографий для объединения в свою отдельную папку.
Далее, запускаем Фотошоп и можем начать процесс стекинга. В меню «Файл» (File), перейдите в раздел «Автоматизация» (Automate), а затем выберите «Фотомонтаж» (Photomerge). Эта команда откроет все наши фотографии в одном документе в Фотошопе.
В меню Фотомонтаж выберите вариант «Авто» для разметки, а также убедитесь, что ни один из квадратов внизу не отмечен.
Когда появляется меню «Фотомонтаж», укажите папку, где хранятся ваши фотографии. Оставьте флажок в значении «Авто» в левом меню, а затем снимите флажки из нижних квадратов если они отмечены. После нажатия кнопки «OK», Фотошоп займется работой, согласует и сведет изображения в одном документе.
Сначала выделите все слои. Вы можете выбрать любой слой, а затем нажать кнопки Ctrl + A чтобы выбрать их все (на Mac вместо Ctrl+А нажимайте Command + A, в обоих случаях имеется в виду английская «A»), или вы можете с нажатой кнопкой Ctrl кликнуть по каждому слою чтобы выбрать их все. После того как все слои выбраны, перейдите в меню «Правка» (Edit) и выберите «Автоматическое наложение слоев» (Auto Blend Layers).
Убедившись, что все наши слои выбраны, используем Edit> Auto Blend Layers, чтобы открыть меню стекинга. Оставляем отметку на «Stack Images» и он автоматически проводит процесс стекинга.
В меню «Автоматическое наложение слоев» (Auto Blend Layers) выберите «Стековые изображения» (Stack Images). Снова нажмите «ОК» и Фотошоп сделает всю необходимую работу по стекингу для нас. После того, как обработка будет завершена, вы увидите её результаты как в виде итогового изображения, так и в виде слоёв справа в окне Фотошопа. Вы увидите, что маски автоматически выровнялись и Фотошоп разумно отобрал, какие части слоев замаскировать в итоговом изображении.
Итоговое изображение представляет собой хороший пример возможностей стекинга. По сравнению с предыдущими изображениями, здесь все часы в фокусе, а не небольшие фрагменты. Стекинг позволяет нам увеличивать глубину резкости с помощью компьютерной обработки.
Фотошоп опирается на маски чтобы выделять фокусированные части каждого изображения. Автоматическая обработка отлично подготовила слои изображения с отрисованными масками. Фотошоп разумно отобрал сфокусированные части на исходных фотографиях, а затем объединил их.
Фотошоп делает почти всю работу, связанную с процессом стекинга. Единственный недостаток в том, что если вы недовольны результатом, трудно настроить автоматическую оценку, которую он выполняет. Тем не менее, я думаю, что встроенные возможности являются чрезвычайно мощными и, возможно, это лучший способ увеличить глубину резкости с помощью компьютерной обработки.
Заключение
Стекинг – это уникальная технология, которая позволяет нам получить, казалось бы, невероятную глубину резкости. С серией фотографий и небольшой магии пост-обработки в Фотошопе, достижение дополнительной глубины резкости легко выполнимо с помощью всего лишь нескольких щелчков мыши. Фотошоп является продвинутым приложением, которое может разумно объединить наши изображения и автоматически создать и применять маски.