в каком году происходят действия чудо женщины
Как DC дошел до новой «Чудо-женщины» и почему действие сиквела происходит именно в 1984 году?
Милитаристские сороковые
В финале «Чудо-женщины: 1984» (в сцене после титров) можно увидеть камео актрисы Линды Картер. У Патти Дженкинс она играет легендарную амазонку Астерию, в доспехи которой облачается Диана Принс (Галь Гадот) во время решающей схватки, а в стародавнем сериале «Чудо-женщина» (1975–1979) Картер играла саму Вондервумен. Это не только пасхалка, но и оммаж — таким образом Дженкинс как бы отдает должное актрисе-первопроходице, ведь она снималась в те времена, когда супергерои в основном ютились на телевидении, а сериалы про них, если называть вещи своими именами, были второсортным зрелищем. Это сейчас ( особенно зумерам, которые выросли на «Марвеле» ) кажется, что кинокомиксы всегда были важнейшим из искусств, а фильмы про вигилантов исчислялись шестизначными суммами. На самом деле путь супергероев к размашистым бюджетам и всемирной славе был долог и тернист. Раньше всех спохватилось издательство DC, которое мудро решило продвигать своих главных персонажей через большие экраны. Так, например, в 1943 году вышел киносериал про Бэтмена, дистрибутором которого выступила Columbia Pictures.
«Бэтмен» (1943) / Columbia Pictures
Надо ли говорить, что он совершенно не был похож на современные фильмы про Темного рыцаря? Это наивное, архаичное и по большей части устаревшее кино. Поскольку его релиз состоялся в разгар Второй мировой войны, оно содержал антияпонские настроения (главным злодеем был карикатурный японец по имени доктор Дака), этнофолизмы («Oh, a Jap!») и расистские замечания («Это тот ответ, который подходит цвету твоей кожи»). При этом сам Бэтмен был не одиноким мстителем вне закона, а правительственным агентом (тогдашние цензоры не позволили бы герою взять правосудие в свои руки). Уже после, в 1980-х, когда сериал вышел на домашних носителях, он был значительно отредактирован — в частности, был удален весь расистский контент (в том числе потому, что студию Columbia Pictures купила японская корпорация Sony).
Подробности по теме
Думали, видели все? А теперь посмотрите дичайшее аниме «Бэтмен-ниндзя», действие которого происходит в феодальной Японии!
Гораздо лучше дела обстояли у Супермена, который обзавелся сольным киносериалом в 1948 году. Говорят, он был значительно лучше, однако сегодня он все равно смотрится смехотворно — как, впрочем, и цветное телешоу про Бэтмена (1966–1968), которое, несмотря на всю свою кемповость, китчевость и театральность, было чрезвычайно популярным и изрядно пополнило казну DC, когда продажи комиксов пошли на убыль: компания заработала 1000 долларов и по 20% прибыли с каждого эпизода, выходящего в эфир. Вообще, 50-е, 60-е и 70-е — это расцвет кинокомиксов на ТВ. Например, сериал «Приключения Супермена» (1952–1958) повысил популярность героя и усилил «семейный» образ DC, несмотря на то что актера Джорджа Ривза, по слухам, убили, потому что он встречался с чужой женой: об этих обстоятельствах, например, рассказывает фильм «Голливудленд», у нас известный как «Смерть Супермена» (2006).
Лихие семидесятые
В общем, если к середине XX века и Темный рыцарь, и Человек из стали уже имели в портфолио по два-три сериала, то к экранизации «Чудо-женщины» DC начал подбираться только в 1967 году, когда был снят пятиминутный (максимально дурацкий) отрывок пилотной серии «Кто боится Диану Принс?», в котором Элли Вуд Уокер сыграла неуклюжую и невзрачную девушку, живущую недалеко от базы ВВС США вместе со своей токсичной мамашей, которая вечно ругает девушку за то, что у нее нет парня. Однако стоит Диане принарядиться в звездно-полосатый костюм, как она в своих фантазиях превращается в Линду Харрисон — будущую звезду «Планеты обезьян» (1968), а затем неловко выпархивает из окна, тем самым доказывая, что какие-никакие сверхспособности у нее все-таки есть.
«Чудо-женщина» (1974) / Warner Bros. Television
Следующей попыткой был телефильм «Чудо-женщина» (1974) — пилот так и не запущенного в производство сериала для телеканала ABC, который довольно вольно обошелся с историей Дианы Принс (Кэти Ли Кросби) и как-то чересчур прогрессивно облачил ее не в юбку, а в штаны (на самом деле это было сделано из цензурных соображений, которые царили, да и до сих пор царят на американских эфирных телеканалах). В этом не хватающем звезд с неба кино Диана (к слову, блондинка, а не брюнетка) совершенно в духе времени и популярной тогда бондианы работала на дядю Сэма и противостояла шпионской организации, которая украла набор кодовых книг, содержащих секретную информацию о полевых агентах правительства США. Одним из героев фильма, к слову, был настоящий осел — а Диана разъезжала на мотоцикле, как и марвеловский Капитан Америка, вьетнамский ветеран и гонщик в дилогии телефильмов 1979 года. (Откуда такая страсть к мотоциклам? Вероятно, наследие контркультуры — и конкретно «Беспечного ездока» (1969)).
«Чудо-женщина» (1975-79) / Warner Bros. Television
Отличительная особенность семидесятнических телесериалов про супергероев: в них у главных персонажей даже глаза и зубы сверкали.
«Супергерл» (1984) / Columbia Pictures
Оказалось, что фанатеть по супергероям можно, не будучи читателем комиксов, — такая популярность для вигилантов стала настоящим прорывом и выходом на более широкую, массовую аудиторию. Вместе с тем никто не верил, что успех «Супермена» можно повторить, поэтому за ним не последовал шквал похожих фильмов, как это принято в Голливуде. К слову, сиквел «Супермена» (несмотря на то что первая и вторая часть снимались одновременно, задолго до «Назад в будущее», который ввел подобную практику в обиход) тоже вышел не сразу, а в 1980 году. Ричард Доннер поругался с продюсерами Александром и Ильей Залкиндами, из-за чего вторую картину доделывал Ричард Лестер (режиссерская версия Доннера увидела свет только в 2006-м).
И хотя третий, и (особенно) четвертый фильмы про «Супермена» получились откровенно комичными и были разруганы критиками, «Болотная тварь» (1982) Уэса Крейвена не оправдала возложенных ожиданий, а после спин-оффа «Супермена» — «Супергерл» (1984) — люди требовали возврата денег в кассах, именно 80-е считаются эпохой зарождения высокобюджетного и качественного супергеройского кино. Еще одним его триумфом стал бертоновский «Бэтмен» (1989), премьера которого была самой громкой в те времена (и который отлично заработал не только на билетах в кино, но и на мерчендайзе, пойдя, таким образом, по пути «Звездных войн»).
Блестящие восьмидесятые
«Шина — королева джунглей» (1984) / Columbia Pictures
Все кинокритики уже успели отметить, что время действия фильма Патти Дженкинс перекликается с романом Джорджа Оруэлла «1984». Однако дело тут не только в антитоталитарной оруэлловской риторике (хотя и в ней, конечно, тоже), а в том, что режиссерка в сиквеле «Вондервумен» пытается передать вайб восьмидесятых, а также стилизовать киноязык и эпоху, на которую пришелся первый расцвет супергеройских блокбастеров. Важно отметить, что восьмидесятнические кинокомиксы, как, к слову, и сиквел «Чудо-женщины», в массе своей были не суровыми, мрачными бертоновскими притчами, а легкомысленным развлечением с высокой долей авантюризма — на самом деле у «Супермена» Ричарда Доннера гораздо больше общего с «Большими гонками» Блейка Эдвардса, чем с «Человеком из стали» Зака Снайдера. Это веселое, не обремененное суперсерьезным нолановским высказыванием кино. А те же «Шина — королева джунглей» и «Супергерл», вышедшие в 1984 году, из сегодняшнего дня выглядят не хуже или глупее «Супермена». Да, это морально и этически устаревшие, но по-своему увлекательные и довольно неспешные (по нынешним меркам) приключенческие фильмы, которые превратились в артефакты эпохи.
Подробности по теме
10 захватывающих фильмов про девушек-воительниц
Однако Дженкинс в «ЧЖ: 1984» все же ведет диалог не с ними, а, если быть точным, со вторым «Суперменом». Сходство, что называется, налицо. Так, по сюжету и Кларк Кент (Кристофер Рив), и Диана Принс (Галь Гадот) отказываются от сверхспособностей в пользу того, чтобы быть вместе со своими возлюбленными: журналисткой Лоис Лейн (Марго Киддер) и пилотом Стивом Тревором (Крис Пайн) соответственно. Однако обоим этот поступок выйдет боком: когда над миром нависнет угроза, у героев поначалу не будет сил, чтобы противостоять ей. При этом если у Дженкинс объясняется, почему Чудо-женщина и Тревор не могут быть вместе (Диана сможет вернуть себе силы, только когда откажется от желания, которое воскресило ее возлюбленного), то в «Супермене» нигде не говорится о том, почему, чтобы совершать чудеса, Человек из стали, как и Иисус, должен быть девственником. Это просто религиозная, ничем не оправданная константа. Интересно, кстати, что если в прокатной версии Кларк Кент обсуждает ее с матерью, то в версии Доннера — с отцом Джор-Элем (Марлон Брандо), который в гневе превращался в карающее ветхозаветное божество, тем самым усиливая и так явные христианские аллюзии.
«Супермен-2» (1980) / Warner Bros.
Также и в «Супермене-2», и в «Чудо-женщине: 1984» происходит атака на Белый дом, в реальной жизни срифмовавшаяся с недавним захватом Капитолия в США (учитывая то, что Педро Паскаль в фильме Дженкинс косплеит Дональда Трампа, предостережение и правда получилось устрашающим). Только если в «Супермене» за этим стоит злой криптонец, генерал Зод (Теренс Стамп) и его подручные, то в «ЧЖ: 1984» — бизнесмен Максвелл Лорд (Педро Паскаль) и его приспешница Гепарда (Кристен Уиг). Важное отличие между ними заключается в том, что если Зод и его банда — конченые космические отморозки, отбывавшие срок в Фантомной зоне, то Лорд и Гепарда — трагические фигуры, заложники своего общественного статуса и происхождения, которые украсили бы галерею неприкаянных бертоновских антигероев или, скажем, мультсериала «Бэтмен» (1992–1995). Кстати, как и «Бэтмен возвращается» (1992), «ЧЖ: 1984» тоже (только в финале) обернется горькой рождественской сказкой — о том, что за свои желания приходится расплачиваться. Разве что только у Гепарды и Лорда все закончится чуть лучше, чем у Женщины-кошки (Мишель Пфайффер) и Пингвина (Дэнни ДеВито).
«Чудо-женщина: 1984» (2020) / DC entertainment
Занятно, кстати, что, заигрывая с восьмидесятническими тропами и сюжетами, «Чудо-женщина: 1984» даже визуально, эстетически становится похожа на «Супермена» и «Супергерл». Фильм действительно выглядит так, будто снят сорок лет назад. Это, пожалуй, можно объяснить тем, что картина — открытка, валентинка из прошлого, поэтому если смотреть на нее современной оптикой, то она, конечно, вызовет лютый кринж. Однако если вас это не смущает, то от фильма, его осмысленной, полемизирующей с восьмидесятническими кинокомиксами драматургией, его неоднозначных персонажей можно получить удовольствие. В противном случае — старые и новые «Хранители» и уж тем более суперсатирические «Пацаны» вам в помощь.
Рецензия на фильм «Чудо-женщина»
Не плохой, но не выдающийся комиксный блокбастер о супергероине, которая слишком идеальна, чтобы за нее искренне переживать
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Супергероиня по прозвищу Чудо-женщина появилась в изданиях DC Comics в 1941 году, всего через 21 год после того, как женщины в США получили право голоса на выборах. Во времена, когда в возможностях женщин все еще сомневались, супергероиня должна была быть средоточием всех достоинств, чтобы ее признали равной Супермену, Бэтмену и прочим кумирам подростков. Поэтому принцесса Диана была совершенной – идеальной женщиной, идеальным воином и при случае идеальным правителем. Она сочетала в себе все лучшие качества женщин и мужчин, от искренней заботливости до непреклонного героизма. Чудо-женщина стала сенсацией – однако не настолько, чтобы тогда или позднее о Диане сняли кино.
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Первый «сольный» фильм о Чудо-женщине выходит только сейчас, через 76 лет после дебюта супергероини и через год после блокбастера «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», где мы впервые увидели Галь Гадот в роли Дианы. Там бессмертная амазонка была загадочным второстепенным персонажем, достаточно интригующим для того, чтобы мы с интересом ждали картину, которая бы целиком и полностью раскрыла образ супергероини.
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Теперь такой фильм есть, и он, честно говоря, разочаровывает. Хотя проблема не столько в нем, сколько в самой Диане – героине столь безупречной, что она проигрывает на фоне всех тех могущественных, но человечных, уязвимых и доступных героинь и супергероинь, которых мы видели в последние годы. Диана воюет как богиня, выглядит как фотомодель, идеально смотрится в любой одежде, переживает за каждого встречного, говорит на всех языках… Ее единственный недостаток – простительная наивность девушки из утопии, схожая с наивностью Максима из «Обитаемого острова». Диана верит, что люди по своей природе добры и чисты и что лишь магия Ареса заставляет их воевать.
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Это, однако, недостаток, который не столько располагает к Диане, сколько раздражает, поскольку взрослой женщине не идет детская наивность. Кроме того, эта наивность подчеркивает духовное превосходство героини над зрителями. «Она настолько хороша, что не верит, что люди сами по себе могут быть плохими». А так как превосходство Дианы по всем статьям подчеркивается в каждой второй сцене, то к концу ленты начинаешь болеть за злодеев, хотя это карикатурные безумные негодяи безо всяких положительных черт. Безупречность Дианы не притягивает, а отталкивает. Она превращает героиню в живую статую, в абстрактный символ женского героизма. Хотя у Галь Гадот лучезарная улыбка, и, казалось бы, она должна вызывать совсем другие чувства.
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Впрочем, создателям фильма нечего поставить в вину. Диана на экране такая, какой она была задумана, и если поклонники комиксов и западные феминистки хотели увидеть настоящую, неразбавленную и неиспорченную Чудо-женщину, то они ее получили. «Кушать подано!» Примитивность злодеев тоже взята из комиксов, и придраться стоит лишь к тому, что главный злодей Арес выходит на авансцену только в кульминации ленты и ему приходится толкать традиционные негодяйские спичи прямо во время финального сражения. В такого рода историях злодею стоит почаще появляться в кадре, чтобы зрители успели осознать его силу и возненавидеть его за то, что он творит. Здесь же мы знакомимся с Аресом, когда они с Дианой уже впечатывают друг друга в асфальт. Да, публика наблюдает дело рук Ареса на всем протяжении третьего акта, но траншеи мировой войны – не замена личному экранному злодейству.
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Если первый акт фильма рассказывает о воспитании Дианы и ее жизни на Фемискире, а третий акт переносит героиню на Западный фронт и в немецкий тыл, то середина ленты отдана Диане в Лондоне. Это самая забавная часть постановки, поскольку на родине и на войне Диана в своей тарелке, а вот в Британии 1918 года девушка с мечом и апломбом смотрится как белая ворона, и картина выжимает немало очевидного юмора из столкновения амазонки с реалиями раннего XX века («Как вы в этом воюете?» – удивляется Диана, примеривая неудобное модное платье). Впрочем, в основном источником юмора оказываются второстепенные персонажи, поскольку Диана шутить не умеет, а вечно попадать впросак супергероине не положено.
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Второстепенных персонажей, кстати, в картине больше, чем нужно. Стив набирает небольшой отряд для путешествия на войну, но Диана в сравнении с простыми вояками настолько крута, что не нуждается в их помощи, и ее колоритные сопровождающие оказываются комическим балластом, а не полноценными сподвижниками. Кого-то одного из них стоило взять с собой для компании и для контраста, а вот целый отряд недотыкомок – это перебор. Было бы лучше, если бы Диану снабдили чувством юмора. «Веселая девчонка» сильнее располагает к себе, чем нудная и самоуверенная отличница, которой Чудо-женщина порой предстает.
Кадр из фильма «Чудо-женщина»
Зато дерется она реально круто. Правда, экшена в картине не так уж много – всего три продолжительных боевых сцены в начале, в середине и в кульминации постановки плюс краткая мелочовка то тут, то там. Но когда фильм дает Диане воевать, то она сражается со смаком, исполняя в замедленном движении запредельные акробатические пируэты и расправляясь с целыми боевыми подразделениями, хотя у нее в руках лишь меч, щит и волшебное лассо (это ключевой артефакт Чудо-женщины, который заставляет связанных говорить правду). Срединная битва смотрится особенно сильно, поскольку в первом сражении Диана бьется вместе с другими амазонками и ее героизм отчасти тонет в героизме подруг, а финальная битва с Аресом наполовину состоит из компьютерного «буйства пикселов», которое хоть и внешне эффектно, но не так завораживает, как «почти реальный» штурм немецких траншей.
Что еще есть в картине? Привычный нагловато-обаятельный Крис Пайн, пара сильных музыкальных композиций, разительный контраст между солнечной Фемискирой и мрачными Британией и Бельгией, неплохо воссозданная атмосфера 1918 года и траншейной войны. Это определенно компетентное и красивое кино без массы нелепых моментов, испортивших «Бэтмена против Супермена: На заре справедливости». Но в первую очередь оно подчеркивает, что Чудо-женщина – концептуально устаревшая героиня, художественно проигрывающая многим из тех, кто был придуман после нее.
Spoilering
все то, что вы, возможно, не хотели знать )
Чудо-женщина (Wonder Woman, 2017)
Сюжет фильма Чудо-женщина 2017-го года — это так называемый origin знаменитой Амазонки из вселенной DC, известной нам не только по комиксам, но и целой плеяде игр на десктопах и приставках. Ознакомиться с подробным описанием сюжета скорее всего захочется тем, кто не успел посмотреть фильм в кино или хотел уточнить детали, которые плохо запомнил или неправильно понял, а может быть просто пропустил, пока открывал пачку чипсов или успокаивал шумного соседа в кинотеатре.
Сюжет фильма открывается видами современного Парижа. Диана Принс (Галь Гадот) посещает Лувр по всей видимости по работе. В это время к воротам подъезжает фургон компании Уэйн Энтерпрайзис. Диане приносят портфель, присланный собственноручно Брюсом Уэйном. Внутри находится старая фотография Дианы времен Первой мировой войны, где она стоит вместе с четырьмя мужчинами. К фотографии приложена записка, в которой говорится, что Брюсу было бы интересно услышать историю, которая стоит за этим снимком. Далее фильм переносит нас в прошлое, как бы демонстрируя воспоминания Дианы о детстве и тех временах.
Детство маленькой Дианы (Лили Эспел) проходит на острове Темискира среди могущественных Амазонок. Она наблюдает за тем, как войны-девы тренируются в поле под руководством Генерала Антиопы (Робин Райт). Диана хочет быть такой же, как другие Амазонки, но её мать, королева Ипполита (Конни Нильсен) ограждает свое дитя от тренировок.
Диана взбирается на высокую скалу. Вдалеке самолет проходит через барьер, скрывающий Темискиру от посторонних глаз, перед тем как свалиться в океан. Диана ныряет и стремительно плывет к рухнувшему транспорту. Пилот по имени Стив Тревор (Крис Пайн) уходит на дно, не сумев освободиться из кресла. Диана выталкивает его из салона самолета на поверхность, а затем на берег. Амазонка раньше никогда не видела мужчину, но теперь, когда сквозь незримый барьер следом за Стивом прорвалась целая флотилия немецких захватчиков, можно сказать, что она сорвала джек-пот.
Стива приводят как пленника и пытают его при помощи Лассо Правды. Под натиском Лассо он быстро раскрывает свою личность шпиона. Стив объясняет Амазонкам, что сейчас в мире идет война (Первая Мировая) и рассказывает о том, как он раскрыл замысел немецкого генерала Эриха Людендорфа (Дэнни Хьюстон) и его главного химика доктора.
Стиву позволяют освежиться в фонтане Амазонок и восполнить силы. Диана заходит и случайно видит его обнаженным. Диана спрашивает — «Что это такое?» Стив понимает, о чем она, так что резко переключает внимание на отцовские часы. Он объясняет, что часы нужны для правильного распорядка дня и чтобы знать когда что делать. Диану это сильно удивило и рассмешило.
Не переставая ощущать присутствие Ареса, стоящего за бесконечной войной, Диана хватает свой щит, лассо и забирает Убийцу Богов из сокровищницы, а также свое боевое облачение. Она отправляется к Стиву, сообщить, что поможет ему добраться домой, если он приведет её к Аресу. Вдвоем они добегают до берега, где Амазонки их ловят с поличным. Диана настаивает, чтобы ей не противились. Она собирается настигнуть Ареса и прекратить розни. Ипполита слезно обнимает дочь в последний раз и говорит, что та всегда была её величайшей любовью, но сегодня она — её самая большая печаль. Когда Диана со Стивом отчаливают, Ипполита шепчется с одной из Амазонок, объясняя важность того, что Диана не должна знать о своем реальном происхождении, иначе Арес быстрее её найдет.
Диана и Стив приплывают в Лондон. Их встречает секретарша Стива Этта Кенди (Люси Дэвис). Перед тем как отнести зашифрованный дневник Мару начальнику Стива, троица отправляется за подходящим для этого времени нарядом для Дианы. Затем происходит погоня, в результате которой Стив и Диана оказываются загнанными в угол с наставленными на них пистолетами. Диана быстро разбирается с неприятелями, уступая Стиву возможность проучить последнего из них.
Далее мы видим Людендорфа и Мару в её лаборатории. Она только что разработала новый тип газа специально для генерала — поддерживать его сверхспособности. Затем Мару обнаруживает на своем рабочем столе формулу, которая по её мнению является прорывом, что они так долго искали.
Диана и Стив отправляются на встречу, организованную сэром Патриком Морганом (Дэвид Тьюлис), где речь идет о мирных переговорах с Германией. Мужчины в комнате тут же отвлекаются на присутствие Дианы. Стив вынужден вывести ее на улицу. Позже он представляет сэру Патрику добытую записную книжку. Поскольку письмо написано на редчайшем шумерском языке, Диана, которая владеет одновременно сотнями языков, спасает положение и переводит ее для других мужчин. Они узнают, что Людендорф и Мару планируют создать новый вид горчичного газа на основе водорода, ещё более смертоносный для солдат. Услышав, что британский генерал планирует отправить свои войска на Западный фронт (можно считать, на верную смерть), Диана приходит в ярость, упрекая генерала в том, что хороший лидер должен сражаться вместе со своими людьми и заботиться о них. Стив снова выводит Диану, когда она говорит ему, что, по ее мнению, Людендорф это воплощение Ареса. Затем Стив обещает Диане, что лично отправит ее на фронт.
Людендорф встречается со своими сообщниками, чтобы обсудить предстоящие планы. После того, как коллеги выражают некоторые сомнения и недоверие к его работе, Людендорф и Мару демонстрируют эффект своих достижений, подкинув в комнату газовую гранату, которая не оставляет в живых никого внутри.
Команда отправляется на фронт. Они прогуливаются по окопу, где Диана разговаривает с убитой горем местной женщиной: немцы лишили их всего. Не долго думая, Диана надевает свою тиару и выходит на поле сражения в своих боевых доспехах. Немецкие солдаты открывают огонь, но Диана с легкостью отбрасывает пули своими браслетами. Диана продолжает демотивировать вражеских солдат, пока Стив и его команда не следуют её примеру. Когда большая часть вражеских солдат оказывается на земле, герои помогают Диане запрыгнуть на снайперскую вышку и разнести её на кирпичики. Затем мы видим, как горожане празднуют и прославляют Диану.
Позднее Стив узнает, что Людендорф будет присутствовать на праздничном вечере. Этта Кэнди определила для него место проведения торжества, но сэр Патрик отговаривает Стива от самодеятельности. Разумеется, Стив игнорирует его слова. Затем он рассказывает Диане о приеме и учит её танцевать. Уставшая парочка уединяется в комнате, где разделяет поцелуй.
Все празднуют конец войны. Диана смотрит на стену павших героев, включая Стива.
Нас переносит в настоящее время. Диана отправляет письмо Брюсу, благодаря его за фото и возможность сохранить честь Стива. Её закадровый голос озвучивает нам желание посвятить жизнь правосудию. Наконец, Диана взлетает в небо, чтобы продолжить свою работу уже как Чудо-женщина.