в каком году основан мариинск
МАРИИНСКИЙ ТЕАТР
За более чем два столетия своей истории Мариинский театр подарил миру многих великих артистов: здесь служил выдающийся бас, основоположник российской исполнительской оперной школы Осип Петров, оттачивали свое мастерство и достигли вершин славы такие великие певцы, как Федор Шаляпин, Иван Ершов, Медея и Николай Фигнер, Софья Преображенская. Блистали на сцене артисты балета: Матильда Кшесинская, Анна Павлова, Вацлав Нижинский, Галина Уланова, Рудольф Нуреев, Михаил Барышников. Начинал свой путь в искусство Джордж Баланчин. Театр был свидетелем расцвета таланта гениальных художников-декораторов, таких как Константин Коровин, Александр Головин, Александр Бенуа, Симон Вирсаладзе, Федор Федоровский. И многие, многие другие.
Издавна так повелось, что Мариинский театр ведет родословную, отсчитывает век от 1783 года, когда 12 июля был издан Указ об утверждении театрального комитета «для управления зрелищами и музыкой», а 5 октября – торжественно открыт Большой Каменный театр на Карусельной площади. Театр дал новое имя площади – она дошла до наших дней как Театральная.
Построенный по проекту Антонио Ринальди Большой театр поражал воображение размерами, величественной архитектурой, сценой, оборудованной по последнему слову тогдашней театральной техники. При его открытии давалась опера Джованни Паизиелло Il Mondo della luna («Лунный мир»). Русская труппа выступала здесь попеременно с итальянской и французской, шли драматические спектакли, устраивались также вокально-инструментальные концерты.
Петербург строился, его облик непрерывно менялся. В 1802-1803 годах Тома де Томон – блестящий архитектор и рисовальщик – осуществил капитальное переустройство внутренней планировки и отделки театра, заметно изменил его внешний вид и пропорции. Новый, приобретший парадный и праздничный вид, Большой театр сделался одной из архитектурных достопримечательностей невской столицы, наряду с Адмиралтейством, Биржей, Казанским собором. Однако в ночь на 1 января 1811 года в Большом театре разразился грандиозный пожар. За два дня в огне погибло богатое внутреннее убранство театра, серьезно пострадал и его фасад. Тома де Томон, составивший проект восстановления своего любимого детища, не дожил до его реализации. 3 февраля 1818 года возобновленный Большой театр открылся вновь прологом «Аполлон и Паллада на Севере» и балетом Шарля Дидло «Зефир и Флора» на музыку композитора Катарино Кавоса.
Мы приближаемся к «золотому веку» Большого театра. Репертуар «послепожарной» эпохи включает «Волшебную флейту», «Похищение из сераля», «Милосердие Тита» Моцарта. Русскую публику пленяют «Золушка», «Семирамида», «Сорока-воровка», «Севильский цирюльник» Россини. В мае 1824 года состоялась премьера «Вольного стрелка» Вебера – произведения, так много значившего для зарождения русской романтической оперы. Играются водевили Алябьева и Верстовского; одной из самых любимых и репертуарных опер делается «Иван Сусанин» Кавоса, шедший вплоть до появления оперы Глинки на тот же сюжет. С легендарной фигурой Шарля Дидло связано зарождение мировой славы русского балета. Именно в эти годы завсегдатаем петербургского Большого был Пушкин, запечатлевший театр в бессмертных стихах.
В 1836 году с целью улучшения акустики архитектором Альберто Кавосом – сыном композитора и капельмейстера – купольное перекрытие театрального зала заменяется плоским, а над ним размещается художественная мастерская, зал для расписывания декораций. Альберто Кавос убирает в зрительном зале колонны, которые затрудняли обзор и искажали акустику, придает залу привычную форму подковы, увеличивает его длину и высоту, доведя число зрителей до двух тысяч.
27 ноября 1836 года первым представлением оперы Глинки «Жизнь за царя» возобновились спектакли перестроенного театра. Волею случая, а может быть не без доброго умысла, премьера «Руслана и Людмилы» – второй оперы Глинки – состоялась ровно через шесть лет, 27 ноября 1842 года. Двух этих дат было бы довольно, чтобы петербургский Большой театр навсегда вошел в историю русской культуры. А ведь шли, разумеется, и шедевры европейской музыки: оперы Моцарта, Россини, Беллини, Доницетти, Верди, Мейербера, Гуно, Обера, Тома.
Со временем спектакли русской оперной труппы были перенесены на сцену Александринского театра и так называемого Театра-цирка, расположенного напротив Большого (где продолжались выступления балетной труппы, а также итальянской оперы).
Когда же в 1859 году Театр-цирк сгорел, на его месте все тем же архитектором Альберто Кавосом был построен новый театр. Он-то и получил имя Мариинского в честь царствующей императрицы Марии Александровны, супруги Александра II. Первый же театральный сезон в новом здании открылся 2 октября 1860 года «Жизнью за царя» Глинки под управлением главного капельмейстера Русской оперы Константина Лядова, отца будущего знаменитого композитора Анатолия Лядова.
Мариинский театр упрочил и развил великие традиции первой русской музыкальной сцены. С приходом в 1863 году Эдуарда Направника, сменившего Константина Лядова на посту главного капельмейстера, началась славнейшая эпоха в истории театра. Полвека, отданные Направником Мариинскому театру, отмечены премьерами самых значительных в истории русской музыки опер. Назовем лишь некоторые из них – «Борис Годунов» Мусоргского, «Псковитянка», «Майская ночь», «Снегурочка» Римского-Корсакова, «Князь Игорь» Бородина, «Орлеанская дева», «Чародейка», «Пиковая дама», «Иоланта» Чайковского, «Демон» Рубинштейна, «Орестея» Танеева… В начале ХХ века в репертуаре театра оперы Вагнера (среди них тетралогия «Кольцо нибелунга»), «Электра» Рихарда Штрауса, «Сказание о невидимом граде Китеже» Римского-Корсакова, «Хованщина» Мусоргского…
Возглавивший балетную труппу театра в 1869 году Мариус Петипа продолжил традиции своих предшественников Жюля Перро и Артюра Сен-Леона. Петипа ревностно сохранял такие классические спектакли, как «Жизель», «Эсмеральда», «Корсар», подвергая их лишь бережной редакции. Поставленная им «Баядерка» впервые принесла на балетную сцену дыхание крупной хореографической композиции, в которой «танец уподобился музыке». Счастливая встреча Петипа с Чайковским, утверждавшим, что «балет – та же симфония», привела к рождению «Спящей красавицы» – подлинной музыкально-хореографической поэмы. В содружестве Петипа и Льва Иванова возникла хореография «Щелкунчика». Уже после смерти Чайковского «Лебединое озеро» обрело вторую жизнь на сцене Мариинского театра – и вновь в совместной хореографии Петипа и Иванова. Свою репутацию хореографа-симфониста Петипа упрочил постановкой балета Глазунова «Раймонда». Его новаторские идеи были подхвачены молодым Михаилом Фокиным, поставившим в Мариинском театре «Павильон Армиды» Черепнина, «Лебедя» Сен-Санса, «Шопениану» на музыку Шопена, а также балеты, созданные в Париже – «Шехеразаду» на музыку Римского-Корсакова, «Жар-птицу» и «Петрушку» Стравинского.
Мариинский театр неоднократно реконструировался. В 1885 году, когда перед закрытием Большого театра на сцену Мариинского переносится большая часть спектаклей, главный архитектор императорских театров Виктор Шретер пристраивает к левому крылу здания трехэтажный корпус для театральных мастерских, репетиционных залов, электростанции и котельной. В 1894 году под руководством Шретера деревянные стропила были заменены стальными и железобетонными, надстроены боковые флигели, расширены зрительские фойе. Подвергся реконструкции и главный фасад, обретший монументальные формы.
В 1886 году балетные спектакли, до этого времени продолжавшие идти на сцене Большого Каменного театра, были перенесены в Мариинский театр. А на месте Большого Каменного возвели здание Санкт-Петербургской консерватории.
Правительственным декретом 9 ноября 1917 года Мариинский театр был объявлен Государственным и передан в ведение Наркомпроса. В 1920 году его стали именовать Государственным академическим театром оперы и балета (ГАТОБ), а с 1935 года ему было присвоено имя С. М. Кирова. Наряду с классикой прошлого века на сцене театра в 20-е – начале 30-х годов появляются современные оперы – «Любовь к трем апельсинам» Сергея Прокофьева, «Воццек» Альбана Берга, «Саломея» и «Кавалер розы» Рихарда Штрауса; рождаются балеты, утверждающие популярное в течение десятилетий новое хореографическое направление, так называемый драмбалет – «Красный мак» Рейнгольда Глиэра, «Пламя Парижа» и «Бахчисарайский фонтан» Бориса Асафьева, «Лауренсия» Александра Крейна, «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева и др.
Последней предвоенной оперной премьерой Кировского театра был вагнеровский «Лоэнгрин», второй спектакль которого закончился поздним вечером 21 июня 1941 года, но назначенные на 24 и 27 июня спектакли заменили на «Ивана Сусанина». Во время Великой Отечественной войны театр был эвакуирован в Пермь, где состоялись премьеры нескольких спектаклей, в том числе премьера балета Арама Хачатуряна «Гаянэ». По возвращении в Ленинград театр открыл сезон 1 сентября 1944 года оперой Глинки «Иван Сусанин».
В 50-70-е гг. в театре были поставлены такие знаменитые балеты, как «Шурале» Фарида Яруллина, «Спартак» Арама Хачатуряна и «Двенадцать» Бориса Тищенко в хореографии Леонида Якобсона, «Каменный цветок» Сергея Прокофьева и «Легенда о любви» Арифа Меликова в хореографии Юрия Григоровича, «Ленинградская симфония» Дмитрия Шостаковича в хореографии Игоря Бельского, одновременно с постановкой новых балетов в репертуаре театра бережно сохранялась балетная классика. В оперном репертуаре наряду с Чайковским, Римским-Корсаковым, Мусоргским, Верди, Бизе появились оперы Прокофьева, Дзержинского, Шапорина, Хренникова.
В 1968–1970 гг. была осуществлена генеральная реконструкция театра по проекту Саломеи Гельфер, в результате которой левое крыло здания было «вытянуто» и приобрело нынешний вид.
Важным этапом в истории театра в 80-е годы стали постановки опер Чайковского «Евгений Онегин» и «Пиковая дама», осуществленные возглавившим театр в 1976 году Юрием Темиркановым. В этих постановках, которые до сих пор сохраняются в репертуаре театра, заявило о себе новое поколение артистов.
В 1988 году главным дирижером театра стал Валерий Гергиев. 16 января 1992 года театру было возвращено его историческое название – Мариинский. А в 2006 году труппа и оркестр театра получили в своё распоряжение построенный по инициативе художественного руководителя-директора Мариинского театра Валерия Гергиева Концертный зал на улице Писарева, 20.
Мариинск
Чуть больше полутора века назад небольшое село Кийское получило статус города. Теперь Кийское это административный центр одного из районов Кемеровской области. Мало кто догадался, что речь идет о городе Мариинске.
Мариинск, 1899 год источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/Мариинск
Город Мариинск расположился на левом берегу реки Кия. Кия является притоком реки Чулым, впадающей в Обской бассейн.
В прошлом большинство земель нынешнего Мариинского района населяли тюркоязычные чулымские татары. Это уже потом здесь стали появляться русские поселения.
После столицы Кемеровской области – Новокузнецка, город Мариинск считается старейшим городом Кузбасского региона.
Годом основания русского села Кийское (нынешний Мариинск) считается 1698. Оно находилось на главном почтовом Московском тракте.
Населённый пункт получил статус города в 1856 году, но в течение всего следующего года сохранял название «Кийское». В 1857 был переименован в честь императрицы Марии Александровны (1824—1880) — жены Александра II. Летом 1891 года, в период строительства Транссибирской магистрали вТомской губернии, Мариинск посещал с визитом последний русский император — Николай II, прибывающий еще тогда в статусе цесаревича.
Мариинск источник: http://www.pamyatnik-marii.narod.ru
Мариинский район формировался в основном за счёт крестьян, которые были переселены в Сибирь из Центральной России,Украины,Забайкалья в репрессионные годы. Большая часть перебравшихся сюда продолжала заниматься земледелием. Но кроме замеледелия новоиспеченные мариинцы занимались также торговлей, мелким производством, извозом, золотодобычей.
В 1858 г. численность населения города составляла всего 3671 человек, а спустя почти сорок лет в 1897 этот показатель вырос до 8,5 тысяч. Уже к концу 1913 года население составило более 14 тыс.
В период с конца XIX — начала XX веков Мариинск считался довольно крупным городом, а также торговым и транспортным узлом. В 1895 году рядом с Мариинском инженером Е. К. Кнорре был построен железнодорожный мост через реку Кию, а затем открыт вокзал.
Железный мост через реку Кию Источник:https://ru.wikipedia.org/wiki/Мариинск
В конце XIX века в Мариинске находились следующие заводы: 4 кирпичных, гончарный, пивоваренный, 2 мыловаренных и 3 кожевенных с общим оборотом не более 20 тысяч рублей.
По берегам реки раньше в небольших количествах добывали рассыпное золото. До 1897 года было намыто до 2800 пудов. Это показателя добились за 70 лет. Говорили, что Мариинск-город – это «бойкое» место. Об этом свидетельствовал тот факт, что в нём расположились храмы различных конфессий — две православные церкви — это собор Николая Чудотворца и деревянная кладбищенская церковь; католический костёл и синагога. Но, к сожалению, все это религиозное наследие народов, населявших Мариинск, было утрачено в революционные годы. В частности большая часть храмов была снесена именно после 1917 года.
Собор Николая Чудотворца, 1899 Источник:https://ru.wikipedia.org/wiki/Мариинск
Но Мариинск – это не просто город, утративший свое культурное наследие. Мариинск – это еще и железнодорожный узел Красноярской железной дороги.
Железнодорожный узел — Мариинск Источник:https://ru.wikipedia.org/wiki/Мариинск
Кроме всего приведенного выше стоит отметить то, что жители Мариинска очень чтят свою основательницу.
«Россия никогда не узнает,
чем она была обязана своей Императрице,
вследствие того огромного, благотворного, сердечного и нравственного влияния,
которые она всегда имела на Государя!»
Е.Н.Львова. Из воспоминаний
императрица Мария Александровна Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/Мария_Александровна_(императрица)
Как известно, что кроме своего величайшего титула, который носила Мария Александровна, она была волонтером в своей стране. Ею было проведено огромное количество реформ: открытие отделения Красного Креста, а также ряд крупнейших госпиталей во время Русско-Турецкой войны 1877-1878 годов. Императрица покровительствовала просвещению. Основала очень много приютов. Можно бесконечно перечислять заслуги Марии Александровны. Но, мариинцы в знак почтения своей государыни и основательницы города, установили ей памятник.
Императрицу, подарившую имя городу, решили увековечить в бронзе в связи с юбилеем Мариинска. Горожане собрали на изготовление и установку скульптуры два миллиона рублей.
Открытие памятника Государыне Источник:http://www.pamyatnik-marii.narod.ru
И вот 15 сентября 2007 году в Мариинске был открыт памятник императрице Марии Александровне. Автор скульптуры является Леонид Усов. Бронзовый монумент представляет собой скульптуру императрицы, которая посылает Мариинску голубя. Птица символизирует семь благодатей, которые даруются жителям города.
Мариинск Источник:http://www.pamyatnik-marii.narod.ru
Также в Мариинске находится памятник сыну Марии Александровны – императору Александру III. памятник в Мариинске открыли 23 октября 2009 года. Скульптура представляет собой бронзовый бюст на постаменте, воссозданный по исторической модели бюста Императора, установленного в Мариинске в 1914 году, оригинал которого хранится ныне в Томском краеведческом музее.
Вот такое вот у железнодорожного городка Мариинска «императорское основание».
superbarok
Сергей Барков
Оригинал взят у 
d_popovskiy в Мариинск. От тюремного замка до Сиблага
Начало сибирской золотопромышленности в конце 20-х годов XIX века положили купец первой гильдии А. Я. Попов и его племянники Ф. и. Попов и С. И. Попов. Впрочем еще раньше на реке Сухой Берикуль добывал золото некто Егор Лесной, по некоторым сведениям беглый каторжник. Жил он на озере Берчикуль вместе со своей воспитанницей, а место добычи держал в тайне. А. Я. Попов посылал к Лесному своих людей, чтобы узнать о золотоносных местах. Однако те попытки не увенчались успехом, а когда купец сам приехал к старателю, тот уже был задушен местными крестьянами, которых он заставлял платить себе за рыбный промысел. В 1828 году Поповы, узнав о тайном месте от воспитанницы Егора Лесного, начали добывать золото на Берикуле. На следующий год прииск дал 1 пуд 20 фунтов золота, а к 1835 году добыча выросла до 16 с лишним пудов и велась на нескольких притоках Кии. Так начиналась золотая лихорадка в Сибири. В 30-е годы XIX века золото добывали более 200 человек. В 40-е годы XIX века в Сибири работало уже несколько сотен поисковых партий, каждая из которых состояла примерно из 10 человек. Развитие частной золотопромышленности и необходимость держать ее под контролем привели к тому, что село Кийское стало в 1856 году городом Кийском, а год спустя окружным городом Томской губернии Мариинском.
Изображение с сайта «Архив Следопыта»
На прииски Мариинской тайги в 1834 году нанялось 5927 человек, из них 4863 (82%) были ссыльнопоселенцами. И тут мы подходим ко второму важному факту, оставившему свой отпечаток в судьбе города. Располагавшийся на Московском тракте, Мариинск стал одним из центров перемещения лиц, приговоренных к ссылке «в местах отдаленных». В начале XIX века правительство Российской Империи обновило общегосударственное тюремное законодательство и приступило к переустройству и реконструкции старинных городов России, уделяя большое внимание тюрьмам. Архитектором А. Д. Захаровым были разработаны образцовые (т.е. типовые) проекты губернских и уездных тюремных замков. С 1822 года по всей России началось строительство этапов и полуэтапов, располагавшихся на расстоянии 20-25 верст. В селе Кийском, будущем Мариинске, в 1829 году был выстроен транзитно-пересыльный тюремный замок (полуэтап), представлявший собой комплекс деревянных строений, обнесенных высоким забором. В состав замка входили два корпуса с камерами для арестованных, кардегария для воинской конвойной стражи, кухня, баня, ледник, склады. Тюремный комплекс был расчитан на 130 мест.
В течение 30 лет после строительства транзитно-пересыльный тюремный замок ветшал. Первый раз вопрос о строительстве новой тюрьмы поднимался в 1858 году, но не нашел губернаторской поддержки. Ревизия российских тюремных замков, прошедшая в 1862 году, показала что тюрьма в Мариинске находится в очень ветхом состоянии. Однако проект нового тюремного замка был утвержден только в 1872 году. В 1875 году было выбрано место строительства, проведен аукцион для получения подряда. Аукцион выиграл томский купец I гильдии Копылов. Строительство началось, но вскоре подрядчик заболел и умер, начались судебные тяжбы, которые продолжались до 1906 года. Строительство Мариинского тюремного замка возобновилось в 1911 году. Руководил строительством томский архитектор А. И. Лангер. Закончилось возведение новой тюрьмы только в 1916 году. Первых арестантов завезли в сентябре 1917 года, через три дня после подписания акта о принятии здания в казну.
Изображение с сайта «Архив Следопыта»
После революции здание ненадолго стало Дворцом Свободного Труда, однако вскоре снова превратилось в тюрьму. В настоящее время здесь располагается СИЗО №3. Здание является памятником архитектуры регионального значения.
Помимо огромного 4-5-этажного корпуса сохранилось еще несколько старых построек, принадлежавших тюремному ведомству. Например, кирпичный административный корпус в тюремной ограде и одноэтажный корпус смотрителя тюрьмы. Одно из этих зданий является памятником архитектуры регионального значения (точно не знаю, конкретно какое). Вот его фотография:
Изображение с сайта «Объекты культурного наследия»
На месте и деревянный барак для надзирателей тюремного замка:
Изображение с сайта Mariinsk-trade.ru
После революции прошлое Мариинска, связанное с тюрьмами и ссылкой, никуда не исчезло. Мариинск стал одним из центров Сибирских лагерей особого назначения (СИБЛОН). Речь, естественно, идет о массовых репрессиях, развернувшихся в первой половине ХХ века в СССР. Первый трудовой лагерь на территории Западной Сибири появился в 1929 году. В 1935 г. СИБЛОН переименован в Сиблаг. Лагерное управление переносилось то в Новосибирск, то в Мариинск. В последнем оно было в 1933-1935 годах и окончательно там осталось с 1943 г. В 1930-50-е годы в Кузбассе действовало более 400 лагерных подразделений, входивших в состав Сиблага, Севкузбасслага, Южкузбасслага, Горшорлага, через которые в те годы прошло (по предварительным подсчетам) около 2,5 млн. человек. Инженер-геодезист В. Н. Комиссаров составил карту сталинских лагерей Западной Сибири:
Изображение с сайта Mariinsk-trade.ru
В заключении Ирма Геккер родила ребенка.
Одним из известных людей, отбывавших заключение в Мариинских лагерях был Петр Дмитриевич Барановский, архитектор-реставратор, стоявший у истоков создания ярославской реставрационной школы. В 1930-е годы П. Д. Барановский активно боролся против сноса памятников церковного зодчества. Благодаря его усилиям сохранился Собор Василия Блаженного. Казанский собор на Красной площади в 1990-е годы восстанавливался по чертежам и обмерам П. Д. Барановского. В 1933 году архитектор-реставратор был арестован и отправлен в Мариинск. Здесь по его проекту было построено саманное здание Опытной сельскохозяйственной станции (Сельхозмузея). Станция простояла до 1970-х годов. В Краеведческом музее Мариинска есть фотография этого здания, однако я, понадеявшись на всезнающий интернет, не перефотографировал изображение сельскохозяйственной станции. Зря, как оказалось по возвращении в Новосибирск. В Мариинске сохранилось здание электростанции, реконструированной при участии П. Д. Барановского, но посмотреть на него нет никакой возможности. Здание спрятано за глухим высоким забором так, что видна только крыша.
Изображение из Виртуального музея ГУЛАГа
В 2009 году в километре от Мариинска был открыт православно-мемориальный комплекс в память о жертвах Сиблага. За воротами, отгораживающими комплекс от автомобильной трассы установлен стенд-путеводитель, открывающийся словами: «Мемориал представляет собой комплекс архитектурно-художественных композиций, несущих большую эмоционально-смысловую нагрузку». Авторами комплекса являются Ю. Михайлов и А. Незнанов.
цвет
Узкоколейка, ведущая к бараку, символизирует путь неоправданно тяжелого труда и лишений.
цвет
цвет
Вдоль стен барака размещены двухъярусные нары, на самих стенах выцарапаны надписи с названиями родных мест заключенных Сиблага.
цвет
цвет
Центральной композицией является «Холм Памяти». Гипертрофированные тачка и кирка символизируют непомерный и непосильный труд. Рядом находится накат из массивных бревен. Он расположен над щелью под землю, откуда (если верить входному стенду) по ночам струится красный свет. За огромным фрагментом решетки должен быть стенд с информацией о Сиблаге. Но то ли он сделан так не удачно, что мной не был замечен, то ли попросту отсутствует.
цвет
Композиция «Расстрельная стена» представляет собой фрагмент дощатой стены с пулевыми отверстиями и силуэтами расстреливаемых людей, «как символ Голгофы, конца пути многих заключенных».
цвет
Силуэты людей весьма условны. Это, на мой взгляд, слегка смазывает эмоциональное впечатление, которого пытались добиться авторы мемориала.
цвет
Рядом подвешены обломок рельса и било. Посетителю мемориала предлагают ударить билом,»чтобы звук этого сигнала превратился в поминальный плач по невинно загубленным душам».
цвет
Выйти на центральную аллею, ведущую к часовне Святой Великомученицы Анастасии, можно через деревянный мостик.
цвет
Часовня Святой Великомученицы Анастасии Узорешительницы была построена за 10 месяцев и освящена одновременно с открытием мемориального комплекса.
Святая Анастасия Узорешительница тайно посещала узников-христиан в римских темницах, в своих странствиях помогала христианам, подвергшимся суровым гонениям. Она прошла через Грецию, Македонию и при прибытии в Сирмиум была схвачена и после мучений сожжена на костре.
В часовне Анастасии Узорешительницы посетитель мемориального комплекса может помолиться и поставить поминальную свечу.
На остальной территории комплекса высажены кедры и сосны и установлены беседки.
Одна из аллей ведет к еле заметной лестнице, спускающейся куда-то вниз.
Внизу протекает речка Баим.
Здесь устроен спуск к воде, тихо и очень спокойно.
Хорошее место для того чтобы подумать о страшной судьбе большого количества людей и места Мариинска в ней.
Мариинск, на протяжении почти всей своей истории, оставался местом ссылки и заключения, и как-будто находится в плену этих печальных фактов. Не забывая о прошлом, городу необходимо найти свое будущее, возможно кардинально его изменив. Город оставил у меня противоречивое впечатление. Что-то в нем было не так, хотя визуальных проявлений этого я не мог обнаружить. Возможно, просто в воздухе незримо присутствовало воспоминание о скорбных событиях в жизни Мариинска.