что такое панч в юморе
Настоящий стендап
Блог про стендап-комедию, комедию в целом, теорию юмора и про многое другое.
среда, 24 апреля 2013 г.
Вот наше новое определение:
Сетап создает ожидание
Панч создает удивление
Теперь, когда вы это поняли, то можете писать отличные шутки, правильно?
Не совсем. Недостаточно знать, что делает шутка. Нужно знать, как шутка делает то, что она делает.
Давайте перейдем ко второму признаку:
2. Главное предположение – это предположение, которое полностью разбивает панчлайн.
Каждая шутка с сетапом предназначена для того чтобы публика представляла первую Историю с помощью предположений. Затем панчлайн раскрывает неожиданную вторую Историю, удивляющую публику, которая предположила одно и ошиблась…именно это и есть главное предположение. Например, из всех предположений, что вы сделали в сетапе шутки из примера, только главное предположение – «маска была снята после процедуры» полностью разбивается об панч – «Потом маска отпала».
12 комментариев:
Спасибо огромное, ребята.
Нуус, не зная теории тож можно шутить
Верно. Без теории можно делать интересные вещи.
Что за бред я сейчас прочитал?
Кремлеботы и сюда добрались)
Похоже, у авторов последней пары комментариев особая любовь к несмешному, типа юмора Е. Петросяна и его бородатых анекдотов. Видимо, пришел их возраст (по теории того же Е. Петросяна), – зефир, кефир и теплый сортир.
Лично я, в свои 58, с удовольствием смотрю и радуюсь творчеству Д. Романова, А. Щербакова, Ю. Ахмедовой, З. Яровициной и многих других. Я горжусь тем, что в России, на смену старому поколению комиков пришло новое, бесбашенное, влюбленное в свою профессию (и не вздумайте пенять им про большие деньги, – пока они дойдут до вразумительных денег, сожрут Доширака больше, чем Вы за свою студенческую жизнь).
Этого придурка, с его «кремлеботами» даже воспринимать смешно, – то ли колес наглотался, то ли папу-чиновника-вора посадили, и он внезапно перестал быть мажором.
Сетап и Панч.
ГЛАВА 1: секреты структуры шутки.
Сетап и Панч.
Давайте начнем с того, что именно большинство людей знает про шутки. По обыкновению, шутка делится на две части:
(1) сетапи (2) панч.
К примеру, возьмем шутку Уитни Брауна:
. О, она не больна, просто она ужасно скучная».
«Схема Шутки». Давайте разместим вышесказанное на Схеме 1, чтобы вы смогли чётко определить сетап и панч:
Сетап и Панч обычно определяют так:
Это замечательно, кроме одной маленькой проблемы: это ничего не объясняет.
Давайте посмотрим, сможем ли мы лучше, с этим справится.
Она состоит из ожидания и удивления.
Сетап и Панч непосредственно связаны с ожиданием и удивлением. Возьмем эту шутку Стива Мартина, заметьте, что после сетапа вы что-то ожидаете:
И посмотрите, как панч удивляет вас:
— которую можно купить за деньги».
После этого вы возможно подумаете:
«И это все? Ожидание и удивление? И что в этом сложного?»
Что ж, сложное здесь следующее: чтобы это работало, шутка должна вас удивлять. Хитрость в том, что вас нельзя удивить, если вы не ожидаете чего-то другого.
Вот пересмотренное определение:
В сетапе создается ожидание.
В панче создается удивление.
Теперь, когда вы это поняли, то можете писать отличные шутки, правильно?
Нет, не правильно. Недостаточно знать, что делает шутка. Еще вам надо знать, как эту шутку делать.
Как работает шутка:
1-ая История и 2-ая История
Виктор Раскин, в статье «Шутки», предложил «семантическую теорию юмора», по которой шутка состоит из двух скриптов.
Однако из-за того, что это семантическая теория, то есть, она имеет дело только со словами и их значениями – теория ограничена в физическом и невербальном юморе. Я заменил термин Раскина скрипт на историю, что позволит мне использовать это понятие для всех форм юмора.
Через наблюдательность Раскина я пришел к первому кусочку структуры шутки. Эволюция моей «Схемы шутки» начиналась с этого открытия.
Сетап шутки создает 1-ую историю в нашей голове, и мы начинаем что-то ожидать, затем панч удивляет нас 2-ой историей, которая совместима с первой, но совсем не та, что мы ожидали.
Например, представьте себе мужчину-комика, который кажется полностью убитым горем, рассказывая эту шутку:
(ГРУСТНО) Моя жена сбежала с моим лучшим другом. Ох, как я по нему скучаю.
Сетап создает 1-ую историю: Мужчина несчастлив, потому он скучает по своей жене. Мы ждем окончание истории, так что нас удивляет панч 2-ой истории: Мужчина скучает по своему другу.
Занесем эту шутку в Схему 2, которая покажет вам как сетап и панч создают и показывают эти две сюжетные линии:
Если в шутке нет двух сюжетных линий – это не шутка. Если панч не раскрывает 2-ую историю, то это получается просто одна история, но не шутка.
К примеру:
(ГРУСТНО) Моя жена сбежала с моим лучшим другом. Ох, как я по ней скучаю.
Не особо смешно. Рассказывается история мужчины, от которого сбежала жена, и заканчивается она вполне ожидаемо. Здесь нет 2-ой истории и нет удивления. И раз здесь нет удивления, то это не шутка.
Установка и первая история
Меня часто спрашивают, в чем разница между первой историей и сетапом?
Эти два элемента выполняют различные функции в структуре шутки. В первой части в шутке, вставлены только слова или действия, используется, что бы получить внимания аудитории и заставить ожидать продолжения нечто большего. Зритель берет во внимание первую подробную историю и ожидают, что продолжение будет по логике таким, каким они ожидают.
Позвольте мне проиллюстрировать это со старой стандартной шуткой:
«40 лет, я был женат и люблю одну женщину. Если моя жена, когда-нибудь об этом узнает, она просто меня убьет «.
Когда юморист говорит: » 40 лет, я был женат и люблю одну женщину «, это является сетапом. Услышав эту установку, аудитория представляет себе гораздо более сложную первую историю. Я не могу ответить за всех, какое впечатление у них создалось. Когда бы я его услышал, то подумал:
«Этот человек хвастается, будучи глубоко влюбленным в свою жену. За свои сорок лет совместного брака, они создали благополучную и счастливую семью, смогли устранить свои разногласия и остаться счастливыми. Он никогда не изменял ей и планирует быть с ней до конца своей жизни».
Так подумает большинство. Это случается потому что, наш мозг, получивший мало информации, начинает дополнять картину происшествия, используя наш жизненный опыт. То есть действовать по привычке.
Как работают панчлайны
Сетап и Панч
Давайте начнем с того, что знает большинство людей. По обыкновению, любая шутка делится на две части:
К примеру, возьмем шутку Уитни Брауна:
«Виделся с бабулей недавно. возможно в последний раз. Ох, нет, она не больна, просто она ужасно скучная».
Разместим вышесказанное на схеме, чтобы вы смогли чётко определить сетап и панч:
Сетап и панч обычно определяют так:
Примечание: Панч сейчас часто называют модным словом «панч-лайн». Однако оно уместно в более крупных формах, например, в стендапе.
Ожидание и удивление
Сетап и панч непосредственно связаны с ожиданием и удивлением. Возьмем шутку Стива Мартина. Обратите внимание, что вы ожидаете после сетапа:
И посмотрите, как панч удивляет вас:
«. которую можно купить за деньги».
После этого вы, возможно, подумаете: «И это все? Ожидание и удивление? И что в этом сложного?»
Что ж, сложное здесь следующее: чтобы это работало, шутка должна вас удивлять. Хитрость состоит в том, что вас нельзя удивить, если вы не ожидаете чего-то другого.
Вот наше новое определение:
Сетап создает ожидание.
Панч создает удивление.
Первая история и вторая история
Теперь вы знаете, что сетап и панч создают ожидание и удивление. Но как они это делают?
Сетап шутки создает первую историю в нашей голове, и мы начинаем чего-то ожидать, затем панч удивляет нас второй историей, которая совместима с первой, но совсем не так, как мы этого ожидали.
Например, представьте себе мужчину-комика, который кажется очень расстроенным, рассказывая эту шутку:
(Грустно) «Моя жена сбежала с моим лучшим другом. Ох, как я по нему скучаю».
Сетап создает первую историю: Мужчина несчастлив, потому он скучает по своей жене. Мы ждем окончание истории, так что нас удивляет панч второй истории: Мужчина несчастлив, потому он скучает по своему другу.
Если в шутке нет двух сюжетных линий – это не шутка. Если панч не раскрывает вторую историю, то это получается просто одна история, но не шутка.
К примеру, вот другая версия:
(Грустно) «Моя жена сбежала с моим лучшим другом. Ох, как я по ней скучаю».
Не смешно. Речь идет о мужчине, от которого сбежала жена, и эта история заканчивается вполне ожидаемо. Здесь нет второй истории и нет удивления. И раз здесь нет удивления, то это не шутка.
Сетап и первая история
А в чем разница между первой историей и сетапом? Это два элемента, выполняющие самые разные функции в структуре шутки. Как первая часть шутки, сетап – это слова и/или действия, которые подготавливают зрителя к чему-либо. И ничего больше. В то время как первая история, основанная на сетапе, является подробной сценой в воображении зрителя, которую они представляют за правду.
Давайте я это покажу на примере старой стандартной шутки:
«Сорок лет я был женат и влюблен в одну женщину. Если жена узнает, то убьет меня».
Первая история: Этот мужчина говорит о том, что очень любит свою жену. За сорок лет у них была богатая и полноценная жизнь, они смогли разобраться со своими проблемами и остались счастливы. Он никогда не изменял ей и хочет быть с ней до конца своей жизни.
Это, примерно та первая история, которую люди мысленно создадут. Как видите, у первой истории определенно больше подробностей, чем у сетапа. Так откуда берутся эти подробности?
Эта большая история была создана предположением из информации, которая была в сетапе. Предположения позволяют нам придавать смысл чему-либо, когда у нас мало информации. Основываясь на нашем жизненном опыте, мы постоянно совершаем подобные мыслительные прыжки. Собственно, поэтому первая история содержит намного больше информации, чем сетап.
Панч и вторая история
Связь между панчем и второй историей такая же, как и между сетапом и первой историей. Как и вторая часть шутки, панч – это просто слова и/или действия, которые удивляют публику. Ничего больше. После панча зрители представляют подробности второй истории, которая в сравнении с сетапом удивляет. Возьмем тот же панч шутки: «Если жена узнает, то убьет меня», и вот моя версия второй истории.
Вторая история: Несмотря на ужасный брак с монстром, этот мужчина не расторгал брак. Чтобы найти хоть немного счастья, мужчина завел любовницу, и она осталась с ним на сорок лет, хотя он был женат. Он жил в постоянном страхе, что жена узнает о его давнем романе и сделает его жизнь еще более несчастной, чем она есть сейчас.
Опять же, во второй истории намного больше подробностей, чем в панче. Вы можете представлять немного другую сцену, но всё же саму суть будут улавливать все.
Что я хочу подчеркнуть, так это как много в шутке находится информации, не озвученной в сетапе и панче – мы ее сами дополняем своими предположениями.
Шутки с сетапом
Как раньше мы уже рассмотрели, когда мы видим или слышим сетап, мы создаем первую историю с помощью большого количества предположений. Одним из этих предположений будет главное предположение.
Главное предположение – это предположение, из которого строится первая история.
Из всех предположений, из которых вы представляете историю, одно главное предположение дает первой истории конкретное значение. Иными словами, если не будет этого главного предположения, то вы представите другую историю, совсем не ту, которая потребуется, чтобы шутка сработала.
Возьмем, к примеру, старую шутку:
«Однажды я сделал косметическую маску, и три дня мое лицо выглядело лучше. Потом маска отпала».
Сетап будет эффективен, если слушатель представит, что комик намазал лицо косметической маской и стал лучше выглядть после этого. Затем панч удивляет всех, показывая совсем другую, вторую историю, в которой комик ходил три дня с маской на лице, которая и правда улучшила его внешний вид. Схема показывает, где находится главное предположение в шутке:
Или вот ещё один пример второй истории.
Одним предложением поменялся смысл всего предыдущего текста. Вместо той истории, которую представил зритель, он неожиданно получил совсем другую.
Шутки без сетапа
Вы, возможно, спросите: «А как насчет всех тех смешных штук, над которыми я смеюсь и в которых нет сетапа?» Так и есть, существует целая группа шуток, в которых формально нет сетапа. Но, как ни странно, у них все же есть главное предположение, но они не нуждаются в сетапе, потому что главное предположение и так уже есть в голове у зрителя.
Например, это происходит, когда вы смеётесь над чей-нибудь неудачей, как бы жестоко это не звучало. На ютубе человек собрался сделать сальто назад, а попал головой в мусорку – это тоже разновидность шутки (непреднамеренная шутка). Или когда вы слышите какой-то абсурд там, где его совсем не ожидали.
Шутки с панчем
Мы уже знаем, что сетап рождает ожидание, когда аудитория создает первую историю с помощью предположений. Панч затем разбивает ключевое предположение (главное предположение) и раскрывается вторая история. Панч это делает, показывая неожиданную интерпретацию того, что было в сетапе. Эта неожиданная интерпретация называется реинтерпретацией.
Как главное предположение создает первую историю, так и реинтерпретация создает вторую историю. Возьмем, к примеру, эту шутку:
«Мой дедушка умер спокойно во сне. Но дети в его автобусе кричали».
Реинтерпретация здесь в том, что он заснул за рулем автобуса, которая является основой для второй истории – дедушка погиб в автоаварии, после того как заснул за рулем, из-за этого дети и кричали. Это, в свою очередь, и сообщает панч – «Но дети в его автобусе кричали».
Схема показывает, где находится реинтерпретация в шутке:
Шутки без панча
Теперь вы, возможно, подумаете: «Ну, раз в панче должна быть реинтерпретация, то как насчет шуток, у которых нет панч фраз?» Возможно, прозвучит странно, но есть некоторые шутки, в которых нет необходимости договаривать панч. Возьмем эту бородатую шутку, где сетап неизбежно приводит к панчу:
Решили как то 3 подружки Аня, Лена и Маша поиграть в римскую империю:
Аня: не, я не буду играть.
Здесь панч кроется в «римской» версии имени Ани. Причём нам необязательно произносить его, так как ваш зритель и сам уже догадался. Это тот случай, когда панча нет, но его несложно додумать самому. В этом примере, интерпретация шутки максимально подталкивает зрителя к реинтепретации.
Ещё несколько хороших панчев для сетапа:
Подведём итоги
Хорошая шутка должна удивлять. Никому не смешны очевидные вещи. Даже если вы шутите про что-то повседневное и очевидное, вы должны подметить в нём нечто удивляющее, выходящее за рамки обычного взгляда. Поэтому панч является обязательным продолжением сетапа.
Отсюда следует, что из сетапа должно вытекать минимум два предположения (первая и вторая история), где хотя бы одно должно быть ожидаемым и одно неожиданным и смешным. В самых смешных шутках панч не только удивляет, но и оказывается лежащим на поверхности. Об этом феномене вы можете почитать в книгах по психологии юмора.
Шутки не столько пишут, сколько ищут. Теперь, используя знание приёмов из прошлого поста и знание структуры шутки из этого, вы можете писать свои шутки и искать среди них смешные, ведь как мы выяснили не все они бывают смешными.
И напоследок вот вам доказательство, что для юмора достаточно неожиданности.
Базовая структура шутки
Опубликовано Comedy School дата 25.11.2017
Невозможно развить чувство юмора, не разобравшись в структуре шутки. Поэтому в этой статье рассмотрим базовую структуру шуток. Я говорю базовая, потому что она не единственная. Жанр комедии изменился. Сегодня комедия – не только изюминки и панчлайны.
Многие комедии приводятся в движение без каких-либо структур с одной и двумя линиями, но если ты хочешь достичь успеха, то нужно начать с основы основ. А уж после перемещаться по сложности слоистых структур.
Как придумать шутку легко и быстро
Если ты решил писать шутки, сценарии или книги, ключ к получению правильного материала – понимание комедии на ее основном уровне. После того, как ты поймешь основы комедии, ты начнешь открывать все больше и больше областей в своей повседневной жизни, которые будут вдохновлять комедию и, прежде чем ты это осознаешь, шутки будут лететь из твоих уст, твоего мозга или кончиков твоих пальцев.
Поэтому одна из моих основных целей – в самом начале привести твое чувство юмора в гармонию с несообразностями, которые находятся в нашей жизни каждый день. Иногда они являются тонкими, а иногда они очень очевидными. Мастер-юморист обучается распознавать возможности и превращает эти возможности во что-то смешное.
Шутка – это волшебный фокус
Комедия – это словесное дзюдо или магия. В конце концов, комедия – это манипуляция и обман. Волшебник может согнуть ложку, комик может согнуть слова и значения для формирования шутки с нуля.
Фокусник направляет в ложном направлении внимание аудитории, в то время как он достает или скрывает монету или шарик. Комик же ведет тебя в одну сторону с историей, только чтобы обмануть тебя неожиданным концом. И все это время ты веришь, что он говорит легитимную историю.
Например, комик, который лысеет, мог бы сказать:
«Я начал лысеть… иногда мне неловко из-за этого… Как этим утро, когда моя жена пробежала пальцами по моим волосам, но я уже ушел на работу!»
Юмористы должны быть в состоянии брать любые логические группировки слов и делать их смешными. И ты научишься этому. Но для этого тебе нужно понять основу. Изучение основ написания шутки даст тебе основу для понимания юмора в целом. Это также поможет тебе придумывать шутки быстрее, и даст тебе различные углы подхода при написании. Как развить чувство юмора с нуля без такой основы я не знаю, поэтому давай начнем.
Схема базовой шутки: сетап и панчлайн, примеры
Как некоторые из вас уже знают, основная структура шутка:
По-другому можно сказать:
При обучении своих учеников я использую немного другую форму шуток, которую предложил один из известных учителей по юмору:
В чем ее преимущество? «Прямая линия» напоминает моим ученикам о том, что установка должна быть правдивой. Это важно, так как многие на начальном этапе придумывания шуток хотят сделать все вещи и истории по-дурацки смешными, а это, к сожалению, ведет к катастрофе.
Пример:
Доктора утверждают, что лимон очень полезен для здоровья…особенно, если это лимон баксов!
STRAIGHT LINE (Прямая линия): «Доктора утверждают, что лимон очень полезен для здоровья». Обратите внимание на то, что «Прямая линия» – это просто утверждение факта. Это очень важно помнить!
PUNCHLINE (Изюминка): «особенно, если это лимон баксов!» Это утверждение меняет полностью смысл первого утверждения. Это, в свою очередь, вызывает удивление и, соответственно, улыбку.
Получается, мы сначала создали одну картину на основании всем известного факта и так заманили человека в ловушку, а потом панчлайном разрушили первую картину и создали вторую, которая и вызвала смех.
Тебе нужно научиться думать о комедии вот так: я собираюсь взять что-нибудь честное и правдивое и превратить его в нечто, что забавно, с помощью ведения к чему-то неправильному, что вызовет удивление.
Процесс создания комедии ничем не отличается от того, который используется фокусниками
Шутка – это волшебный фокус, который мысленно ведет аудиторию в одном направлении (фокусники, кстати, называют это термином «мисдирекшн»), а тем временем готовит сюрприз: панчлайн (фокусники называют это «раскрытием»).
Слушатель втягивается в ожидание того, каким будет результат, но в который раз получает совсем не то, что предполагал.
Фокусник и юморист имеют одну и ту же цель: обмануть аудиторию.
Точно как фокусник планирует каждый фокус, юморист подготавливает свою шутку. Оба создают определенную историю, которая имеет начало, основную часть и концовку. Оба должны создать в воображении слушателей ясную картину. В идеале эту картину должны увидеть одновременно все присутствующие. Они должны также понять все детали. Слушатель должен обязательно представить в уме эту картину.
Вот пример:
Мужик заполняет в банке бланк на получение кредита.(Все представляют себе типичного работягу). Все идет хорошо. Мужик спрашивает:
–А мне зарплату прописью писать? (Все рисуют себе в уме одну и ту же сцену).
Дальше следует панчлайн. Это то, что у фокусников называется раскрытием: работница банка отвечает: «Слезами пишите!».
Видишь, ты посмеялся даже несмотря на то, что я предупредил тебя о предстоящем панчлайне. Секрет был в том, что это был панчлайн, которого ты не ожидал.
Фактор неожиданности в шутке – залог успеха
Важность фактора неожиданности в создании всех видов комедии сложно переоценить: он крайне необходим для написания любой шутки. Можешь протестировать эту концепцию самостоятельно: каждый раз, когда ты засмеешься, спроси себя, почему ты это сделал. Ответ будет неизменным: я не ожидал этого.
Конечно же, для того чтобы подготовить почву для неожиданности, тебе нужно убедиться в двух вещах:
Подбивая итоги:
И помни, когда начинаешь писать свои собственные шутки, убедись, что они содержат элемент неожиданности. А когда ты будешь доносить их слушателям (даже одному-двум друзьям) убедись в том, что они слышат тебя и понимают все детали, необходимые для того, чтобы шутка имела смысл.
Это важно!
Еще раз убедись, что аудитория:
Ну, а если хочешь познакомиться с некоторыми методами создания мисдирекшена, часто используемыми писателями шуток с целью гарантировать, что их панчлайн будет на самом деле неожиданным, читай статью: Важное условие успешной шутки: мисдирекшн и кратость.
Да, чуть не забыл! Если хочешь попробовать написать шутку и посмотреть, как это делают другие, оставляй свой e-mail и мы пригласим тебя на вебинар «ДНК Юмора». Не стесняйся, все известные комики начинали с нуля и у них получилось. У тебя получится тоже)